Cartel Cubano
Tradición Serigráfica
Autenticidad Certificada
CartelON. Gráfica Cubana, programa de fomento al diseño serigráfico en Cuba. Genera y promueve concursos de carteles dando continuidad a la tradición del cartel cultural serigráfico en el país. Gestiona además la impresión y montaje de sus exposiciones asociadas. Desde 2016 ha generado obras de alto valor estético y artístico, asociado a reconocidos diseñadores en el panorama nacional, así como descubriendo nuevos talentos entre los jóvenes. CartelON certifica la autenticidad de sus obras, todas en edición limitada, bajo contrato firmado con los artistas.
CartelON. Gráfica Cubana, program to promote silk screen design in Cuba. Generates and promotes poster contests giving continuity to the tradition of the screen-printed cultural poster in the country. Manage the printing and assembly of associated exhibitions. Since 2016, generated works of high aesthetic and artistic value, associated with recognized designers in the national scene, as well as discovering new talents among young people. CartelON certifies the authenticity of their works, all in limited edition, under contract signed with the artists.
La Oficina del Historiador de la Ciudad de la Habana y el proyecto CartelON, convocan a diseñadores cubanos, estudiantes del ISDi y artistas de la plástica, a participar del concurso en ocasión del 500 Aniversario de La Habana. Hasta el 22 de Enero se reciben propuestas.
Exposición de carteles en homenaje al 90 aniversario de Tomás Gutiérrez Alea (Titón). Una muestra de carteles realizados para la promoción de los filmes de este emblemático director, y otros diseñados en años posteriores. Se exponen además otros carteles realizados a partir de guiones que no llegaron a ser filmados. Diciembre 2018-Enero 2019- Sala Yelín- Casa del Festival (Calle 2 N.411 e/17 y 19. Vedado)
Impresión serigráfica, Cartulina 180gramos, Cuño seco, seriados y firmados, Formato 50x70cm, Edición Limitada 50U.
Printed on silkscreen, cardboard 180gr, dry stamp, serials and signed, Format 19 ½ x 27 ½ “, Limited edition 50U.
Monkc
Erick Ginard
Amauri Rivera Rodríguez
Monkc
Javier G. Borbolla
Norberto Molina
Liz Capote
Alberto (Tinti) Nodarse
Nelson Ponce
Claudio Sotolongo
Idania del Rio
Giselle Monzón
Edel Rodríguez (Mola)
Raúl Valdés (Raupa)
Monkc
Patricio Herrera Vega
Michelle Miyares Hollands
Javier G. Borbolla
Marwin Sánchez
Alejandro Rodríguez Fornés (Alucho)
Jorge Félix Rodríguez
Norberto Molina
La Embajada de La República de Chipre en La Habana y el proyecto CartelON, convocaron a diseñadores y estudiantes del Instituto Superior de Diseño (ISDi) a participar del concurso de carteles: SAN LÁZARO-DE LÁRNACA A LA HABANA.
San Lázaro es uno d...
La Embajada de La República de Chipre en La Habana y el proyecto CartelON, convocaron a diseñadores y estudiantes del Instituto Superior de Diseño (ISDi) a participar del concurso de carteles: SAN LÁZARO-DE LÁRNACA A LA HABANA.
San Lázaro es uno de los santos más populares y venerados en Cuba. Los cubanos celebran San Lázaro quien aparece en el evangelio de St. Luke, llamado San Lázaro el mendigo. En Cuba San Lázaro en sincretismo se ha convertido en una importante figura en la santería como deidad yoruba Babalu (en la Religión Africana). El 17 de Diciembre, fecha en la que las Iglesias Occidentales celebran su día, el pueblo cubano devoto del Santo celebra fiestas de homenaje y peregrinaciones hasta El Rincón, Iglesia de San Lázaro ubicada en Santiago de las Vegas, en La Habana.
Por su parte en Chipre las personas celebran San Lázaro de Betania quién fue resucitado por Jesús después de su muerte de acuerdo al capítulo 11 del evangelio de St. John. La Ciudad Chipriota de Lárnaca, donde se encuentra la tumba y restos de las reliquias del Santo, celebra el llamado “Sábado de San Lázaro”, el sábado anterior al Domingo de Ramos (Semana Santa). Ese día el ícono de la Resurrección de San Lázaro de Betania es llevado en procesión por las calles de la ciudad para conmemorar su resurrección, fecha que dicta la Iglesia Ortodoxa. Muchos creyentes de todo el mundo visitan la Iglesia de San Lázaro en Lárnaca, Chipre cada año para honrar el santo y pedir su favor para bendecir y curar las enfermedades mentales y físicas.
En el Concurso "San Lázaro, De Lárnaca a La Habana" 20 diseñadores y 30 carteles han sido seleccionados para integrar la Selección Oficial. Los tres premiados fueron impresos con la técnica serigráfica, una vieja tradición establecida en Cuba. El Jurado integrado por: Natalia Bolivar, especialista en Religión Afrocubana, Stelios Georgiades, Encargado de Negocios de la Embajada de República de Chipre y Alejandro Rodríguez Fornés (Alucho), diseñador, tuvieron la responsabilidad de seleccionar las obras a exponerse en el marco de esta celebración. Agradecemos a todos los diseñadores que presentaron obras al concurso, igualmente a la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana.
Durante la inauguración Natalia Bolivar dirigió unas palabras al público presente y en especial a los diseñadores ganadores del concurso:
"Con la intensión de continuar impulsando el trabajo creador y el diseño gráfico, esta vez el Proyecto CartelON propone establecer los nexos culturales e identitarios que unen a Chipre y Cuba, tomando como figura central al venerado Lázaro.
La adoración a San Lázaro es la esencia espiritual que enlaza a los cubanos con la ciudad de Lárnaca en Chipre. En esta ciudad se encuentra enclavada la iglesia de San Lázaro, una de las más antiguas y famosas de Chipre, que fue construida en el siglo IX, y en ella se encuentran sepultadas sus reliquias sacras, por lo que es lugar bendito e imprescindible de peregrinación.
Por su parte en La Habana, en el antiguo poblado «Rincón de las Calabazas» se levantó en 1841, una pequeña y rústica ermita dedicada a San Lázaro; y más tarde, en 1922, en la contigua finca «Dos Hermanos» se edifica un hospital con el fin de albergar a enfermos leprosos, y se reconstruye lo que hoy conocemos como nuestro Santuario Nacional.
Cada diciembre, concurren al santuario miles de devotos en peregrinación colectiva pero a la vez íntima y espiritual, y recorren el trayecto con fe, respeto y mucho sacrificio, para ofrendar, complacer o retribuir los favores otorgados por la divinidad; es un viaje a lo más íntimo de la religiosidad individual, por lo que en su andar los creyentes portan los atributos que identifican a esta divinidad, quien lleva a flor de piel el sufrimiento: en el color morado reconocen al obispo; con vestimentas de saco, exponen la penitencia; con las muletas, muestran el sacrificio; con los exvotos reseñan la sanación y por los perros, distinguen su nobleza y lealtad hacia el milagroso Lázaro.
En las religiones cubanas de origen africano traídas por los esclavos, sus adoradores reconocen, a San Lázaro, por los nombres de Babalú Ayé, Tata Pansua, Patillaga, Coballende, Asojuano, Shapkuana, y también lo distinguen como patrono de los pobres, protector contra los padecimientos de los huesos y de la piel, la lepra, las enfermedades venéreas y como sanador, le reverencian.
En esta nueva entrega, el jurado ha querido distinguir los carteles más representativos de dicha adoración en ambos países. Los autores de las obras presentadas al concurso, muy jóvenes la mayoría, reflejaron en su composición la espiritualidad, el consuelo y la esperanza del misterio y sintetizaron desde su óptica, con trazos, colores, códigos y conceptos la esencia de esta veneración, por lo que felicitamos a todos los artistas y en especial a los que resultaron ganadores en este místico concurso de cartel."
Natalia Bolívar
sábado, 6 de octubre de 2018, 18:42
Lugar: Lobby Cine Charles Chaplin
INGMAR BERGMAN IN MEMORIAM
Continuando con el trabajo de incentivar la actividad en torno al diseño gráfico y en especial al cartel cinematográfico CartelON repite con este nuevo concurso de carteles para filmes clásicos restaurados. En esta ocasión dirigido a propuestas sobre siete filmes del director sueco Ingmar Bergman, además de un cartel para la promoción de la celebración del centenario de su nacimiento. Con el apoyo de la Embajada de Suecia en Cuba y la Cinemateca de Cuba, nos proponemos marcar la presencia del cine y el diseño grafico en la jornada de la cultura sueca.
El concurso ha servido como un ejercicio académico. Ha puesto en contacto a los diseñadores más jóvenes con estos filmes clásicos de la cinematografía internacional y los ha impulsado a desarrollar búsquedas en torno a la gráfica a fin de encontrar caminos para trasmitir la esencia de los mismos desde la contemporaneidad.
En primer lugar sorprende la cantidad de propuestas entregadas —más de ochenta— y el hecho de que muchos de los participantes son jóvenes que aún están cursando estudios en el Instituto Superior de Diseño (ISDi).
En todas las épocas, el cine de Bergman siempre ha significado un reto para los espectadores por la complejidad y profundidad en el abordaje de los temas humanos. En el mundo contemporáneo, marcado por la imprescindible la inmediatez y hasta la banalidad de muchos de los mensajes presentes en nuestras vidas, seguramente el enfrentamiento con estos filmes por parte de los jóvenes ha resultado doblemente complicado.
Llama la atención en casi todas las entregas un acercamiento inteligente a estas historias hasta conseguir la comprensión de las esencias y la búsqueda de elementos capaces de trasmitir el mensaje gráfico de manera eficiente. No obstante, algunas de las propuestas presentadas en el concurso resultan un tanto ingenuas y evidentes, pero en general el ejercicio trajo consigo interesantes mensajes gráficos. Las entregas conforman un amplio panorama de soluciones gráficas y el uso de disímiles recursos: texturas, ilustración, imágenes fotográficas, entre otros. En ocasiones aparecen elementos como la boina —elemento que identifica a este director—, la silla de director de cine, el megáfono, la bandera sueca, una ficha de ajedrez, un reloj e incluso la cinta de celuloide que son perfectamente reconocibles.
Las obras escogidas para ser impresas en formato de 70 x 50 cm constituyen una muestra de buen diseño. Estas permitirán al público asistente comparar estos carteles cubanos realizados en el año del centenario de Ingmar Bergman con aquellos realizados en Suecia para los estrenos de las películas.
Sara Vega
Palabras al catálogo de la exposición
viernes, 1 de junio de 2018, 8:22
Lugar: Museo Nacional de Bellas Artes, Arte Cubano
En 1979, ya existía una numerosa producción de carteles de extraordinaria calidad y entonces, por primera vez, el Museo Nacional de Bellas Artes abrió un importante espacio a esa gráfica con la mega exposición 1000 carteles cubanos de cine, realizada por el XX aniversario de la cinematografía cubana y en homenaje a Saúl Yelín, considerado el gestor de tal expresión artística. Aquella selección de carteles demostró la trascendencia cultural alcanzada en tan poco tiempo por el diseño gráfico. Se promovió un debate en torno al cartel cinematográfico y su relevancia, en el que participaron importantes críticos y creadores de diversos campos de la cultura. La exposición constituyó, sin dudas, un hito en las artes visuales de Cuba. En el catálogo de la exposición, la ensayista Graziella Pogolotti apuntó: Un balance de los veinte años transcurridos evidencia que el cartel cinematográfico del ICAIC ha adquirido la jerarquía propia de un hecho cultural nacido con la Revolución. Ensancha la historia de nuestra plástica, contribuye a la educación visual del nuevo público, marca con su sello original nuestras calles y ha penetrado en los interiores de nuestras viviendas y a las de otros países adonde ha llegado el cartel. Junto al talento de los creadores, es justo reconocer el acierto de los dirigentes de la cinematografía cubana que supieron promover esta importante línea de desarrollo.
Ahora, a casi cuarenta años de aquella importante exposición, el Museo Nacional de Bellas Artes ofrece una de sus salas transitorias para exponer La memoria diseñada, selección de carteles realizados entre 1960 y 2017. Obras de los emblemáticos diseñadores Eduardo Muñoz Bachs, Antonio Fernández Reboiro, René Azcuy, Antonio Pérez Ñiko, Alfredo Rostgaard, Rafael Morante y Julio Eloy Mesa podrán ser vistos nuevamente. Junto a ellos aparecerán otras realizadas por diseñadores quizás menos conocidos cuyos carteles han quedado un tanto relegados en el tiempo. Como un acto de justicia hemos decidido exponer algunas de esas obras pues, como es lógico, la inmensa cantidad producida para la institución no la realizaron solo los diseñadores más conocidos y estudiados. Ellos y otros acompañaron las transformaciones llevadas a cabo en la exhibición cinematográfica con piezas de alto valor y contribuyeron a la formación y educación visual del público durante las décadas de los sesenta y setenta del pasado siglo, y por ello están aquí. Además podrán ser vistos carteles producidos con posterioridad por Manuel Marcel, NUDO (Vladimir de León y Eduardo Marín), Ernesto Ferrand, Paris Volta, quienes se encargaron de establecer una línea de continuidad.
La muestra se completa con carteles de Nelson Ponce, Giselle Monzón, Michele Miyares Hollands, Raúl Valdés, Alejandro Rodríguez Fornés, (Alucho), Alberto Nodarse (Tinti), Víctor Junco, Roberto Ramos y Claudio Sotolongo, entre otros, responsables de lo producido en las últimas décadas. Todas las obras están impresas en serigrafía, técnica que los diseñadores admiran y en la que continúan encontrando retos.
Mención aparte merecen los bocetos. Son la demostración de una manera de hacer en aquellos tiempos de arrancada —marcada por innumerables carencias— y la expresión de la pericia de los serígrafos que los interpretaron con inteligencia y paciencia para imprimir los carteles en los que el calado y el encaje resultaronser, a la larga, una vívida expresión de su trabajo altamente profesional.
Es sorprendente que hoy, transcurridos más de cincuenta años de aquella inicial producción gráfica, los carteles del ICAIC sigan estando de moda, continúen exponiéndose en el mundo entero y se escriban ensayos sobre los mismos y se reproduzcan en catálogos y libros.
Tres instituciones han aunado sus esfuerzos a fin de contribuir con esta exposición: la Cinemateca de Cuba, el Museo Nacional de Bellas Artes y la Biblioteca Nacional José Martí. Una vez más, los carteles del ICAIC podrán ser revisitados por el públicoque en un momento los disfrutó y que constituyeron al decir de Adelaida de Juan:la belleza de todos los días. Mientras que, un público más joven,tendrá la oportunidad de verlos por primera vez y entender así el valor de este conjuntode obras gráficas que recientemente han sido inscritas en el Registro Nacional y de América Latina y el Caribe en su Programa Memoria del Mundo de la UNESCO.
Sara Vega Miche
Palabras al catálogo de la exposición.
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